在音樂作品后期音響效果的處理中，聲音的聲場處理是縮混的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。當(dāng)音樂、歌曲的聲音寬度不夠時(shí)，如何采用混響以外的處理技法有效提升聲音的寬度呢？

具備立體聲錄音專業(yè)知識的朋友都知道，有一種立體聲拾音技術(shù)叫作“M/S制式”，使用兩支傳聲器在特殊的擺放情況下進(jìn)行兩軌單聲道錄音，通過M/S特殊的處理方式得到的立體聲寬度甚至比A/B制式立體聲拾音方式更寬。所以，M/S的立體聲拾音技術(shù)也被很多立體聲增強(qiáng)效果器采用。

在本文中，筆者專門介紹使用Brainworx的BX Digital V2軟件效果器拓展聲音寬度的方法。如圖1所示，BX Digital V2是一款在多種模式下工作的無延遲的11段立體聲均衡器（Stereo EQ）和立體聲咝聲消除器（StereoDe-Esser）。值得一提的是，BX Digital V2內(nèi)有一個(gè)M/S矩陣，可以將立體聲信號分離成各單聲道，從而與立體聲產(chǎn)生信號差。因此，使用者能夠分別控制這兩個(gè)信號，達(dá)成最終的音頻效果。

拓展聲音寬度只需用到其中一個(gè)參數(shù)——Stereo Width即可。Stereo Width——中文含義為立體聲寬度。只需很簡單的操作，將BX Digital V2插入在音頻工作站或錄音軟件所需要處理的音軌上，然后調(diào)節(jié)界面上的Stereo Width參數(shù)，即可聽出明顯的區(qū)別來。

軟件效果器不僅可以拓寬聲音，還可以創(chuàng)造出讓聲音“鋪天蓋地”地呈現(xiàn)在眼前的感覺。以音樂工作站軟件Cubase為例，導(dǎo)入需要“處置”的鋼琴音軌（注意：現(xiàn)在使用的是立體聲音軌和立體聲音頻波形文件），將其復(fù)制一軌（Duplicate Tracks），如圖2所示。

復(fù)制音軌后，或許有人會(huì)問，同樣的兩條音軌是否會(huì)增加聲場的寬度呢？答案一定是不可能。因?yàn)?，?fù)制一條音軌后，充其量只是增大音量而已。如果將這條音軌的相位（Pan）分別極左極右呢？也不可行，這只會(huì)令聽眾更加不舒服。當(dāng)復(fù)制音軌導(dǎo)致聲音增大后，最好是按照自己的混音習(xí)慣對音軌的音量進(jìn)行降低，筆者的習(xí)慣是降低5 dB～6 dB（這樣也可為后期操作預(yù)留一定的音量調(diào)整空間）。如圖3所示。

接下來，在復(fù)制的軌道里點(diǎn)擊插入（Insert），插入BXDigital V2效果器，如圖4所示。加載該效果器后播放，留意效果器右下方的相位的相互關(guān)系（Correlation），會(huì)發(fā)現(xiàn)“綠點(diǎn)”一直徘徊在偏右的位置。（因?yàn)榇艘糗壥菑脑瓉淼囊糗墢?fù)制下來的，所以原來鋼琴的音頻亦是如此。）如圖5所示。

接下來，將文章最初提到的Stereo Width旋鈕擰向右邊（最大），如圖6所示。從軟件界面會(huì)發(fā)現(xiàn)，Stereo Width往右邊旋轉(zhuǎn)后，Correlation的“綠點(diǎn)”不見了！變成“紅點(diǎn)”了！（注意圈中所示）如圖7所示。也就是說，在第二軌經(jīng)過效果器處理后，Correlation就會(huì)向左靠攏，造成一些相位反相狀態(tài)。到了這一步，鋼琴的整體聲場就會(huì)加寬很多。但是，也有可能會(huì)出現(xiàn)聲場寬度不夠或過滿的現(xiàn)象。

重要的一步，一定要將第二軌（復(fù)制的音軌）的音量推子慢慢向上推，推到覺得鋼琴聲“鋪天蓋地”適合該歌曲即可。如圖8所示。

通過BX Digital V2效果器來擴(kuò)寬聲場寬度的方法就是這樣簡單，有興趣的讀者朋友可以試著開發(fā)更多的音色和功能。

節(jié)選自《演藝科技》2013年第3期

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